中國傳統(tǒng)室內(nèi)空間布局與現(xiàn)代高隔間
更新時間：[2013-03-18] 閱讀：2955次
中國傳統(tǒng)建筑采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu),是相對于西方傳統(tǒng)建筑的磚石結(jié)構(gòu).其室內(nèi)空間是“虛”的,這“虛”的空間形態(tài)耐人尋味,內(nèi)涵豐富.在傳統(tǒng)文化影響下產(chǎn)生的空間布局及劃分方式,極具美學(xué)精神.室內(nèi)隔斷形式多樣,布置靈活,室內(nèi)空間表現(xiàn)出極強的模糊性特征.作為空間及建筑構(gòu)件中重要的組成部分,隔斷,可以說是中國傳統(tǒng)室內(nèi)空間形態(tài)的縮影.人們對于隔斷的空間模糊性的認(rèn)知正是隨著對建筑意境探尋的不斷深入而逐漸清晰的.“模糊”廣泛地存在于各種藝術(shù)形式當(dāng)中.在繪畫、書法、戲劇、文學(xué)、電影等藝術(shù)領(lǐng)域中,留有模糊、空白和制造模糊都是設(shè)計者的一種重要創(chuàng)作手法,目的在于在創(chuàng)造一個有限的藝術(shù)形象的同時,提供給接受者一個無限的想象空間。河南移動隔斷建筑的本源在于空間,對于建筑意境的營造,最終也必須以實體存在的方式表現(xiàn)出來,建筑中的“模糊”可能表現(xiàn)為空間界定的不確定性,空間功能的多義性,空間感受的含蓄性.形態(tài)的不完全、不完整、不確定,是一種“不完全的符號”。
這些存在與表現(xiàn),恰恰反映了作品的哲學(xué)思想和滲透出來的內(nèi)在精神.盡管模糊空間在國內(nèi)室內(nèi)設(shè)計中廣為人知,并且普遍運用,但并不表明對其運用已達(dá)到極高的層。
